いよいよ迫ってきたテーマ展「紙モノ大図鑑」。今回は、企画展示室と文書展示室の２室に多彩な紙モノたちが所狭しと並んでいきます。
４月１７日から壁パネルを組んだり、壁パネルのクロスを貼り替えたり、展示ケースを運び入れ、徐々に展示室の形ができていきます。今回のクロスは初めてストライプのものを使ってみましたがどうでしょうか。今はそっけない壁パネルも、カラフルなポスターが掛かるとどう変化するかとても楽しみです。
企画展示室のなかには、お店屋さんも組上がりました。これは昔よく見かけたなんでも売っている雑貨屋さんを再現する予定です。駄菓子屋と本屋と文具屋を混ぜたようなイメージですが、なかをどうディスプレーするか、まだ思案中です。
４月１８日からは少しずつ資料の列品を始めて、文書展示室は、映画関係の資料や時代を代表するスターの資料を並べ終えました。昭和30年代のスターがにっこり微笑む「明星」もきれいに並び、みなさまをお待ちしています。
そして、いよいよ今日からは企画展示室の列品にとりかかります。
「真穴（まあな）の座敷雛」は、毎年４月２～３日にかけて、八幡浜市真穴地区で行なわれる長女のための雛節供行事である。座敷いっぱいに飾りを豪勢に施し、人々の眼を惹きつける。毎年数万人の観光客も訪れ、南予地方を代表する観光行事ともなっている。
平成１４年には八幡浜市の無形民俗文化財に指定されているが、雛祭りを月遅れで実施するようになったのは、戦後間もなくからであり、それまでは、旧暦３月３日に行なっていたという。
真穴地区は、八幡浜市真網代（まあじろ）・穴井（あない）などを総称する地名である。八幡浜市南部に位置し、宇和海に面している。半農半漁の集落だが、真網代は段々畑が広がり、柑橘類の生産が盛んである。穴井は、真網代に比べると蜜柑農家はやや少ないが、古くから商売で栄えていた地区である。現在は過疎化が進むが、年配の方々に聞くと、かつて、穴井は裕福な所であり、穴井に嫁ぐことは他地区の親から羨ましがられたという。
「座敷雛」の習俗は、もともと穴井地区に限られていたものであった。しかし、少子化の影響により、定期的な継続が困難となり、対象を広げて真網代も含め、真穴小学校区全体に拡大した。それでも少子化の波は収まらず、現在では、都会などの他所に出ている真穴出身者に長女が誕生した場合にも行うようにして、毎年の実施軒数を確保している状態である。
※写真は、今年（平成１９年）の穴井地区の座敷雛。
瀬戸内海沿岸の秋祭には、屋根に布団を重ねた「だんじり」が数多く登場する。この「布団だんじり」は特に香川県西部から愛媛県東予地方に色濃く分布する。山間地には少なく、かつて海上交通の盛んだった地域の祭によく見られる。
新居浜市や四国中央市の太鼓台は豪華に刺繍（ししゅう）を加えた布団だんじりとして有名であるが、それに比べて素朴なものが、しまなみ街道沿いの各地に伝えられている。
写真のだんじりは、大三島の大山祇神社の産須奈（うぶすな）大祭（秋祭）に登場する宮浦のものである。車輪をつけるのが特徴で、同型のものに西条祭りに登場する「御輿（みこし）」がある。地元の言い伝えで、大正時代初期に西条から譲り受けたともいわれ、海を越えて、だんじり文化が広がったことを物語る。
愛媛の秋祭は大三島から始まるといっても過言ではない。旧暦８月１５日前後に島内各地区の祭が行われ、その翌週、大山祇神社の産須奈大祭に島内の獅子舞や奴行列等がお供として参加し、賑やかに祭が行われる。
※愛媛新聞連載「海と島に生きる」（平成１９年１月２２日掲載分）
作業（４） 藁束を集める。
田んぼで乾燥させていた稲束を、わらぐろを作る場所の周囲に輪状に寄せ集めます。わらぐろの製作は、基本的には２人で行います。夫婦の共同作業でもあり、夫婦仲が悪いと、形の良いわらぐろもできないといわれます。
作業（５） 藁を積み上げる。
藁のもと（根側）が外側・穂先が中央になるように反時計回りに藁を積んでいきます。積む際には、もとが下りになるように、藁を足で踏み固めながら調整します。（もとが下りになれば、風雨がしみ込みません。）
作業（６） 屋根を作る。
藁を積み上げたら、次に庇（ひさし）を作ります。庇に使う藁は、穂先を外側・もとを中央にして、今度は時計回りに積んでいきます。庇が出来たら、再び、もとが外側・穂先が中央になるように藁を積み上げ、屋根を完成させます。積み上げたわらぐろの先端部を、藁縄で強く縛れば完成です。
※この「作り方マニュアル」製作には、宇和わらぐろの会のご協力をいただきました。
作業（１） 藁を準備する。
稲刈りした後の稲を脱穀します。その後、乾燥させるために、藁を4本の束で1組にして、田んぼに2週間程置きます。
作業（２） 杭を立てる。
わらぐろの背骨になる杭（約５ｍのヒノキ）を立てます。杭は約５０ｃｍの深さまで埋め込みます。
作業（３） 土起こし
立てた杭の周り半径約１ｍの土を鍬で起こします。これは完成後、わらぐろの下から水が染み込まないようにするためです。
みなさん、「わらぐろ」って知っていますか？写真で見ると藁（わら）のお家のようにも思えますが、そうではありません。
「わらぐろ」は、田んぼで稲を刈り取って脱穀した後の藁を円錐状に積み上げたものです。呼び方には地域差があり、四国・中国地方では「ワラグロ」・九州地方では「イナコヅミ」・東日本では「ニオ」・「ニュウ」などと呼んでいます。
秋の脱穀後、翌年の春まで田んぼに安置して、藁を保管し、その藁は藁細工や牛のエサなどに使用していました。
宇和盆地などの米作地帯では秋から早春の風物詩でしたが、昭和４０年頃に動力脱穀機が普及しはじめてから、「わらぐろ」の光景は次第に見られなくなりました。
ただ、近年、「宇和わらぐろの会」の活動の影響により、西予市宇和町石城地区を中心に、年々、わらぐろの数が増えてきています。また、毎年４月２９日に行われる「宇和れんげ祭り」でも、わらぐろ製作体験が行われています。
当館でも平成１５年度にわらぐろ作り講座を実施したり、平成１７年度に写真展を開催するなど、わらぐろ文化の保存・継承活動を試みています。
藁を使い、藁に触れる、そして藁とたわむれる機会は現代では少なくなってしまいましたが、４月下旬まででしたら、宇和に来れば、わらぐろの風景を実見することができます。
空には美しいアーケードが架かり、店先には様々な形の凝った看板、夜の通りを照らすモダンなスズラン灯が連続する。そして、横断幕には、「東洋のハーゲンベツク、木下大サーカス団」の文字が見える。
この写真は戦前の今治本町の町並みを撮影したものである。本町は古くからの商店街で、今治港から近いため、近郊だけでなく島からも渡海船で買い物に来る人々でにぎわった。呉服町といわれるほど呉服屋が多く、そのほかに洋傘やショールを扱う小間物屋などもあった。一回買い物に来ると、女性の身のまわりのものは大概がそろったという。
このモダンな商店街も、昭和２０年８月６日、Ｂ２９六十六機の二時間にわたる激しい空襲により焼き払われた。無数の照明弾で照らされたなか、次々に焼夷（しょうい）弾が落とされ、今治旧市街の７５％は焼失、本町も瓦礫（がれき）と化した。村上節太郎の写真は、戦災で失われた町並みのありし日のかがやきを今に伝えている。
※愛媛新聞連載「海と島に生きる」（平成１９年１月２１日掲載分）
今治本町の現況写真。戦後の区画整理で道幅が広くなり、店の並びも変わった。
自動車やトラックが現在のように普及していない昭和３０年前後まで、船は交通や運輸の重要な手段でありつづけた。そのため、村上節太郎が撮影した写真には漁船だけでなく、様々な物資を載せた船の姿が多く見られる。
この写真も、芸予諸島大島の幸港（今治市吉海町）に停泊する船を撮影した一枚。左の船は今治港と幸港を結ぶ渡海船第五高島丸。踏み板が渡された船内にはたくさんの荷物が置かれている。右の船は沖合に停泊する定期連絡船まで人や荷物を運んだ渡船。たくさんの人が乗っており、自転車も積み込まれるなど、船が島の人々の日常的な足となっていた様子が分かる。
渡海船は、「島の便利屋さん」ともいえる存在で、海に囲まれた愛媛では、瀬戸内海や宇和海を舞台に網の目のように航路が広がっていた。しかし、自動車を載せるフェリーの就航やしまなみ海道の開通により、島は一つの通過点となり、渡海船を目にする機会も少なくなった。
※愛媛新聞連載「海と島に生きる」（平成１９年１月１９日掲載分：一部加筆修正）
幸港の現況写真。埋め立てが進み、沖合に広がっていた干潟も姿を消している。
旧北条市（現松山市）の秋祭りは国津比古命（くにつひこのみこと）神社・鹿島神社を中心に行われ、「風早火事祭り」と称される。祭りの最初には「みそぎ」として神輿を海に浸したり、鹿島への櫂（かい）練りの船行列があったり、明星川の河口に神輿を投げ入れたりと、海に関係する行事が多いのも特徴である。
「風早火事祭り」の名前は、数十台も出る「だんじり」と呼ばれる山車（だし）に、半鐘が吊るされており、それをカンカン鳴らす音に由来する。写真の「だんじり」も中央には太鼓を据え、その下に半鐘を吊す。屋根には数多くの「日の丸」の紙を垂らした笹を飾っている。これが北条だんじりの特徴である。現在、使用されているものに比べて小ぶりであり、年とともに北条だんじりが大型化したことを物語っている。
東予地方や南予地方では、だんじりや太鼓台、牛鬼（うしおに）といった神輿（みこし）行列を引き立てる山車が見られるが、中予地方にはそういったものが少ない。ところが、中予でも旧北条市にはダンジリがあり、民俗的に今治地域との繋がりも見られ、旧北条市も中予文化と東予文化の中間地域と見ることができる。
※愛媛新聞連載「海と島に生きる」（平成１９年１月１８日掲載分）
村上節太郎は県内各地の祭りについても記録しているが、この写真は松山市宇和間（旧中島町）の奴振りの様子である。地元の青年・少年達が奴（やっこ）道具を持って天満神社の秋祭りに練り歩く行事で、江戸時代の大名行列を模したものといわれる。このような奴行列は、県内では旧周桑郡からしまなみ海道沿岸の南北のルートに加え、海を伝って旧中島町にまで分布している。
宇和間の奴振りには、鳥毛や槍、弓、挟み箱などの奴道具を持つ者に加え、ダイバ（鬼）・鼻高（天狗）・猿・狐が行列の先頭を歩く。猿・狐は中予地方では獅子舞の中に登場するが、宇和間では獅子は出ない。中予の獅子舞の一部要素を取り入れていることや、奴振りが東予地方に多く分布していることは、この宇和間を含む旧中島町域が民俗文化的には東予と中予の中間領域にあることを示している。
なお、宇和間の奴行列には、地元の３歳もしくは５歳の男子が仮装して行列に加わるのが習わしであり、地域の中での一種の通過儀礼ともなっている。
※愛媛新聞連載「海と島に生きる」（平成１９年１月１７日掲載分）
