愛媛県歴史文化博物館 学芸員ブログ『研究室から』

前回は「伊予国絵図　寛永図」について、景観年代とともに、描かれた伊予の形に着目して紹介しました。今回はデジタルアーカイブの細部まで拡大して見ることができるという特徴を生かして、細かい表現を追ってみましょう。

まずは大名の本拠地である城の描写から。本図よりも若干景観年代が古い東京大学附属図書館の寛永伊予国絵図（南葵文庫本）では、松山城、今治城、宇和島城、大津城（大洲城）の４つの城が姿図として描かれています。それに対して、本図では松山城、今治城、宇和島城の３つの城が姿図ではなく、簡略化して四角の枠内に文字だけで表現され、残りの大洲城だけが姿図になっています。

大洲城の部分をズームしてみます。南葵文庫本では旧名の「大津城」となっていますが、本図では加藤家が藩主となって以降に定着した「大洲城」が使われています。また、大洲城の姿図自体も、南葵文庫本が横からの視点で城を描くのに対して、本図では上空から鳥瞰して描かれているという違いがあります。大洲城の近くでは肱川が蛇行していて、川沿いの岩山の上に天守が見えます。天守の周囲には内堀が巡らされています。内堀の右側、「大洲城」の文字のすぐ左に幅の大きな堀が見えますが、これは外堀の表現と思われます。外堀沿いの上側に小さく描かれるのが東御門、下側に大きく櫓門のように描かれるのが西御門と判断できます。内堀の左側には塀が連なり、隅の２カ所に櫓が配置されています。

小さなスペースに城を描き込んでいるため、あまりにもアバウトな描き方ですが、でもこの城の表現はどこかで見たような…。正保元年（１６４４）に幕府が諸藩に命じて作製させた正保大洲城絵図が国立公文書館に伝わっていますが、それと見比べるとやはり類似しています。あるいは本図を描いた人は、正保城絵図の描写が頭の中にあり、寛永伊予国絵図をもとに本図を作製する際に、その情報を新たに描き加えたのかもしれません。このように原図があっても、江戸時代の絵図は、作製された時代にあわせてバージョンアップが繰り返されていきます。いくつかの時代の絵図を集めてみて、変化した部分を見つけていく。そのような絵図の楽しみ方もありそうです。

愛媛県歴史文化博物館では、収蔵する絵図（古地図）、絵巻の高解像度のデジタルデータをインターネットで閲覧できるサービス「絵図・絵巻デジタルアーカイブ」の公開を始めました。長辺が５ｍ近くの大型の絵図でも、細部まで画像を拡大して見ることができます。ただ、なかには絵図や絵巻のどこを見ればいいのかわからないという方もいるかもしれません。この連載では、デジタルアーカイブ初心者のために、見るポイントのようなものを紹介していきます。名づけて「デジタルアーカイブのツボ」。最初に、愛媛の全体が描かれた「伊予国絵図　寛永図」から取り上げます。

本図の原形になっているのは、寛永国絵図と思われます。寛永１０年（１６３３）、江戸幕府の諸国巡検使が全国に派遣されていますが、その際に作製された一国ごとの絵図が、寛永国絵図とされています。この寛永伊予国絵図は、写しが東京大学附属図書館の南葵文庫などに残されていますが、それらには余白部分に絵図が作製された当時伊予を治めていた宇和島藩の伊達秀宗、大洲藩の加藤泰興、今治藩の藤堂高吉、松山藩の蒲生忠知（ただとも）の４人の名前が記されています。一方で本図の余白には８人の大名の名前が記されており、伊予八藩が成立した寛文１０年（１６７０）以降の状況を描いているようにも見えます。

そこでもう一度、原点に立ち返って、絵図の中身を観察します。本図には、伊予全体に村々が点在して描かれています。それらの村は、楕円形の村形の中に村名が墨書され、さまざまな色に塗り分けられています。色は大名の所領ごとに決まっており、松山藩松平家が黄色、今治藩松平家が赤色、大洲藩加藤家が青色、新谷藩加藤家が今治藩と同じ赤色、宇和島藩伊達家が橙色に塗られているようです。寛永伊予国絵図が作製された直後、松山藩主蒲生忠知が急逝、忠知の大洲藩主加藤泰興が、自らの風早郡内、桑村郡内の領地と松山藩領であった伊予郡内、浮穴郡内の領地の交換を幕府に願い出て、許可されています。これを替地（かえち）といいますが、本図は蒲生家が伊予を去り、替地が行われた後の状況が描かれています。蒲生忠知の所領は、伊予の東側、宇摩郡・新居郡・周布郡にもありましたが、本図ではこれらの村々の村形がいずれも白色に塗られています。これらの地域は、寛永１３年に一柳直盛の所領となりますが、直盛が赴任途中の大坂で死去したため、直重・直頼・直照の３人に分与されます。そのことから、本図は伊予東側の３つの郡に一柳氏の所領が展開していた時代の状況を描いたものといえそうです。つまり、本図は寛永伊予国絵図をそっくりそのまま写したものではなく、その直後の変化も反映していることになります。

ややこしい話はこれぐらいにして、絵図に描かれた伊予の形を見てみましょう。一番の特徴は、本来は南西に向けて伸びる佐田岬が南に垂れ下がっていることです。江戸時代の人が佐田岬をこのように認識していたというよりは、限られた紙面に伊予の姿をコンパクトに収めるための工夫だったのかもしれません。南部のリアス海岸も、異様なほど屈曲が激しく、複雑な伊予の姿を何とか捉えたいという作製者の強い意志がうかがえます。現在の愛媛県地図と比べると、伊予の形を大まかにはつかんでいるものの、細部ではデフォルメが目立ちます。整った近代的な測量図とは異なる、江戸時代の絵図の主観図としての面白さをまずは感じていただけたらと思います。