５月３日に新しい体験学習室がオープンしましたが、その外側テラスのスペースにバケツ稲を置きました。バケツ稲とは、文字どおり、バケツで育てる稲のことで、ＪＡグループがお米のよさを見直してもらうために考えた稲の栽培方法です。バケツが田んぼのかわりになるので、気軽に米づくりが体験できます。
昨日、その指導書に書いてあるとおり、土をいれたバケツに種もみを植えました。
昨晩は、ものすごい強風がふいていたので、とばされていないか、今朝確認しにいきましたが無事でした。このまま元気に育てば、秋には体験講座で作る予定の石庖丁を使って収穫ができそうです。
今日は、消防訓練でした。館内放送、入館者の避難誘導等を行った後、消火器の使い方を西予消防署の方に教わりながら消火訓練を行いました。
館長以下、職員一同真剣に取り組みました。
※写真は、闘牛取組表（宇和島丸穂土俵、当館蔵）
日本の闘牛は、スペインのような「人対牛」の形式ではなく、牛と牛が闘う格闘技である。現在、日本では沖縄県・鹿児島県徳之島・愛媛県宇和島・島根県隠岐島・そして新潟県小千谷市および長岡市の旧山古志村などで行われている。
日本の闘牛の特徴は、相撲文化の影響を強く受けていることである。横綱・大関などの番付や、闘牛場を「土俵」と呼ぶことなど、日本の闘牛は相撲に見立てることが一般的である。韓国の闘牛の場合、トーナメント方式で行っているように、世界的に見ても、相撲の模擬形式で行うのは日本闘牛の特徴と言える。
また、闘牛の盛んな地域は、実際に相撲の盛んな場所であることも指摘することができる。南予地方は大相撲の出身者は他地域に比べ多く、また、祭礼の際に相撲練りが登場するのも南予地方だけである。
写真の取組表を見ても、横綱・大関などの番付がなされている。しかも「闘牛大会」ではなく、「牛角力（うしずもう）」と表記しているところが興味深い。「闘牛」といえばどうしても「人対牛」形式をイメージするので、動物虐待と見なされかねないということもあり、宇和島では「牛角力」と呼んでいた時期もあったのである。
継続的に秋の企画展「戦国南予風雲録」に向けて資料調査や写真撮影を進めています。
先日も、砥部町の個人宅にお邪魔して古文書の調査を行いました。
一口に調査といってもいろんな方法がありますが、今回行った古文書の調査では、企画展での展示や図録等への掲載を前提とする作業をおこないました。
まずは状態確認。展示が可能な状態かどうか、どういった展示方法が可能かなどの確認をします。そして欠かせないのが、採寸です。展示スペースの確保や資料情報としても必要になります。
そして、今回は写真撮影も同時に行いました。といっても、調査用の写真ではなく掲載用の撮影です。学芸員が機材を持ち込んでの自前撮影です。一眼レフカメラ（ポジフィルム装填）を三脚にセットし、水準器で水平を確保し、それからカメラの諸々の設定を済ませます。ちなみに、より安定感のある接写台も持参しましたが、高さがあまり確保できないため、やむをえず三脚撮影になりました。また、ライトの持込はしなかったので、他の光の影響を受けにくいよう、廊下で自然光の元での撮影をしました。カメラセットが済むと、資料を乗せる板をカメラ下に置き、古文書をセットします。ところが、ここで問題発生。古文書は折り目がついているため、中には両端が浮き上がってきれいに撮影できないものもあります。しかしそこは想定済み、ガラス棒も持参していましたが、それではガラスの反射で格好が悪いと考え、四隅を細い棒で押さえる方法を取りました。もちろん、そのアイテムも持参済み。
で、あとはアングルを調整し、ピントを合わせてシャッター。もちろんカメラ設定を変えて何枚か撮ります。さらに、用心深くデジタルカメラでも撮りました。また、一部接写したい部分があれば、せっかく持参した接写台を活用し、カメラを付け替え接写もしました。
こうして調査・撮影すること２５通。カット数は・・・まだ数えていません。所要時間約３時間半。２名で行いましたが、思いのほか重労働でした。目が痛かったです。
こうした地道な調査を少しずつ積み重ねている状況です。 資料調査の一端でした。
これは、西予市出身で昭和14年12月31日に戦死した梶原保軍曹の遺留品です。木箱２つに納められています。木箱の１つは、縦113センチ、横11.5センチ、高さ14.5センチで、「第四十師団歩兵二百三十四連隊梶原保遺留品 留守第十一師団歩兵二十二連隊行 内容責任者 陸軍歩兵中尉 三木衛」と墨書され、軍刀が納められていました。もう１つは、縦60.0センチ、横30.0センチ、高さ34.5センチで、上記に加え、「愛媛県 松山駅 西島部隊行」と墨書され、中には軍帽やアルバムなどが納められていました。
第40師団は、昭和14年に第11師団管区（四国）で編成され、その内歩兵第234連隊は松山で編成されました。師団の編成目的は、昭和12年に始まった日中戦争において、中支方面の占領地警備にありました。同年10月揚子江をさかのぼり、武昌及びその付近に上陸しました。そして、咸寧南方通山付近に駐留しました。その頃、蒋介石は中国軍を再編し、冬季反攻を計画していました。同年12月10日、約７万の大軍が襲来、11師団は夜襲や敵前渡河を行い撃退しました。続いて、隣接する第６師団が中国軍に包囲され、苦戦していたため、234連隊を含む石本支隊を通城付近に派遣し危急を救いました。
残念ながら、梶原軍曹がどのような状況で戦死したのか、木箱の遺留品からはわかりません。しかし、中支派遣後早期の戦死だったようです。子息の武保氏によると、遺骨も帰っているとのことでした。日本が優位な中国戦線で、しかも比較的戦争早期であったため、遺骨や遺留品を送る余裕があったのでしょう。
この遺留品と木箱は、先日武保氏より、当館に寄贈いただきました。この資料は、戦死者の遺留品がどのように取り扱われたのかを知る貴重な資料です。しかし、それだけではありません。父親の顔を知らない武保氏にとっては、父親の形見であり、言葉に言い表せない想いがあります。また、戦死された保氏の想いも私たちはくみ取り、平和を願いたいと思います。
※写真は当館所蔵の闘牛大会取組表（昭和初期・宇和島和霊土俵）
闘牛には「牛対人」と「牛対牛」の２種類の形式があるが、南予地方をはじめ日本で「闘牛」という場合、すべて「牛対牛」形式の闘牛をいう。日本各地に様々な闘牛起源説が流布されているが、闘牛(という文化)は、結局、人間が勝手に日時と場所、さらには闘う相手を決めて行う牛の順位闘争であり、種内闘争のルールに則って行われる催し物と定義することができる。
それゆえに、闘牛の起源は、どこかで誰かが始めて広まったのではなく、自然発生説をとるのが最も無理がないとされる。しかし、牛を家畜とする飼育が行われていたのは、当然、現在闘牛が行われている地域ばかりではない。したがって、白然発生説は最も有力な説には違いないが、これだけでは説明しきれない部分が残る。
「牛対牛」形式の闘牛は古代のエジプトにも知られていたが、現在の分布状況を見ると、むしろ、インド、東南アジア、東アジアにまとまった分布を持つという特徴がある。こうした分布から、闘牛の２つの形式(「牛対人」、「牛対牛」)の違いは、より基本的には、アジア・ヨーロッパにおける生業（稲作・麦作）文化に関係があるのではないかという考え方がある。
つまり、「牛対人」の形式は、スペインなどヨーロッパ・地中海の麦作文化において発達し、そして「牛対牛」の形式は、日本をはじめ、アジアの水稲耕作文化において発達したというのである。
このように、「牛対牛」形式の闘牛文化の起源については、「牛の飼育」・「稲作」というキーワードも考えるヒントになりうる。南予の闘牛の習俗を追及することは、アジアの稲作文化の中での日本、そして愛媛・南予の位置付けにもつながるといえる。
参考文献：『南予地方の牛の突きあい習俗調査報告書』（愛媛県教育委員会発行・当館友の会販売）
南予地方には、牛と牛を闘わせる闘牛文化が広く定着し、地元では闘牛のことを「突きあい」と称しています。この「南予地方の牛の突きあい習俗」は、平成７年に文化庁より「記録作成等の措置を講ずべき無形の民俗文化財」に選択され、平成１１～１２年度にかけて、県教育委員会が調査を実施し、成果報告書が１２年度末に刊行されました。（その報告書『南予地方の牛の突きあい習俗調査報告書』は、愛媛県歴史文化博物館友の会で販売しています。）
当博物館では、南予の闘牛習俗に関する民俗資料を収集していますが、平成１４年度には「南予地方の闘牛」展を開催し、全国でも数カ所しか現存していない闘牛について、南予地方の「突きあい（闘牛）」の歴史、変遷、現状に関する資料、および県外の闘牛に関する資料を展示し、県民に南予の民俗文化の特徴を理解してもらうことを意図し、企画・開催しました。
これまで、闘牛といえば、観光資源として注目されてきた側面が強く、民俗文化財としての視点では見られてはきませんでした。闘牛は、南予地方の牛飼育の歴史・民俗が基礎となって花開いた文化であり、今後、文化財としての視点でも闘牛が注目されるようになり、博物館としても、展示や資料収集を通して、後世へと伝承させる機会を設けることが重要と考えています。
※写真は昭和４０年、大森土俵(現愛南町)の様子。
本日、今治市立伯方中学校、同西伯方中学校１年生の皆さんと勾玉づくりをしました。
勾玉とは、おもに縄文時代から古墳時代にかけてつくられた装身具の一つで、単なるアクセサリーではなく、邪悪なものから身を守るためや、権力者の印だったのではと考えられています。また、その形はもともと動物の牙だったものが発展したという説や、母親の胎内にいる胎児を表現したものとする説などがあります。
ここ西予市宇和町では気温28度を記録した今年一番の暑さの中、滑石（かっせき）とよばれる軟らかい石を砥石やヤスリなどを使って削り製作していきました。ただ、時間が40分ほどしかなかったため、完全にできた人はほとんどいませんでしたが、終わってみれば、それぞれが満足しているようでした。
きせかえの展示コーナーをみながら。「「フジオ」とあるのが、石川勉強堂でつくっていたきせかえです。それにしてもよくこんなに残っていましたね。」「今回展示している分で１８枚ほど展示しています。」「実は私のところでは印刷用の版は３０年以上も使わずに保存していたのですが、一昨年倉庫改築の時に全部処分しました。実物もないんですよ。こういう催しがあると解ればとっておいたのですが…。きせかえは大概ははさみで切りぬいて使ってしまうから、もともとの状態ではなかなか残らないし。うちのがこんなに揃っているのを見たのははじめてですよ。」
「きせかえの表と裏があるでしょう。昭和３０年代ぐらいのものまでは裏（後姿）まで付いていたんです。」
きせかえのうち、女の子の部屋の分を指さしながら。「これなんか懐かしいね。よく覚えています。ありとあらゆる設定できせかえつくって、最後にはネタがなくなって、お相撲の土俵までつくっちゃいました。」「えっ、きせかえで、お相撲の土俵ですか。何か、女の子には人気なさそうですが…。」
おさかなやさんのきせかえを指さし、「これもありました。いろいろなお店屋さんをつくりましたよ。ついているお金で買い物遊びしたりするやつで、よくつくられてました。」
ホームのきせかえを見ながら。「これは石川勉強堂でつくったものじゃないです。これも名古屋あたりでつくられていたものじゃないでしょうか。唇にのせる紅の色がずれちゃっているでしょう。うちでは特に顔の赤い唇がずれてしまうと、売り物になりませんでしたが…。このホームというネームの入った短冊を小鳥がくわえているサインなんか、きいちの最も出回っているサインにそっくりだね。やはり、きせかえでもきいち先生に似せたものもかなりつくられてたんじゃないかな。」
児島明子さんのミスユニバースのきせかえを指さして尋ねてみる。「これは昭和３４年に児島明子さんがミスユニバースで優勝した時につくられたものと思いますが、こういった当時のニュースを取り入れてつくったものもあるんですか？」「きせかえもたくさんつくっていたから、最新の流行も取り入れてつくっていました。なかには美智子妃のきせかえというのもありました。きせかえの中で一番売れ行きのよかったのは、『お母さん』『お父さん』『和装、洋装のお嫁さん』でした。お嫁さんは女の子のあこがれの的でしたから、きせかえでもぬりえでもよく売れました。所帯道具も画き込みましたが、テレビや洗濯機の最新のものを載せ、玩具問屋に注文取りに行くと、へぇー、こんなに凄い家財道具！君のうちにもあるのかい？とひやかされました。」
きせかえの製作手法について。「あらかじめ作家が紙に描いた下絵をもとに、描き版屋がそれぞれの色ごとに、構図や描線を描きとっていきました。こうして出来た版下をもとに製版がされ、色ごとに重ねていくように印刷がされました。描き版のものは五色刷りでしたので、版のズレなんかがでたりして苦労しました。そっちにある相撲メンコで写真製版のものがあるでしょ。あれは四色刷りでしたが、写真製版がではじめた頃は、描き版のものよりも大分値段が高かったです。」
きせかえの値段について。「１枚が２円で売っていました。値段が安かったんで、なんとかならないかと思って。そっちの方にきせかえ２枚分が１枚になっているやつがあるでしょ。そんな倍の大きさのものもつくったりして、それを５円で売ったりもしました。」
石川勉強堂の石川富也さんからぬりえやきせかえについて、いろいろと教えていただきました。ぬりえときせかえは今も昔も少女の遊びの定番です。今回展示をご覧になっていた方にも、紙箱にお部屋が描かれたきせかえを貼って、その前でお父さん、お母さん、兄弟姉妹などの家族のきせかえを集めて、ままごと遊びした思い出をお聞きしました。長い年月、たくさんの女の子が楽しんだぬりえやきせかえの裏側に、石川さんのような版元の様々な努力があったことを改めて知りました。いろいろなことを教えていただいた石川さんに深く感謝申し上げます。
なお、ぬりえについては、『少女趣味』創刊號の「ぬりえの魅力 第一回」に、石川さんへの聞き取りが既に掲載されており、参考にさせていただきました。
５月４日の朝、ぬりえやきせかえの版元で、今も東京都台東区にお店がある石川勉強堂の石川富也さんがご来館されました。今回のテーマ展「紙モノ大図鑑」のポスター、ちらしには「フジオ」のきせかえを掲載していますが、この「フジオ」のきせかえをつくっていたのが石川勉強堂さんだったのです。先日、ポスター・ちらしへのきせかえの掲載を電話でお願いしたところ、ご快諾いただきました。そして、送付したちらしをご覧になり、遠路はるばる東京からご来館いただいたそうです。
展示をご案内していると、まず黄金バットの双六の前でまず一言。「懐かしいね。」お聞きすると、石川富也さんは石川勉強堂の二代目で、創業者の先代は石川三郎といって、台東区浅草の田原小学校の前で文房具店を開いていたと聞いて、何故勉強堂とつけたか納得。「今から７６年前というから古い古い話しです。とにかく狭い店（住居部分と店で７坪）で、文房具兼駄菓子を置いている様な店で、三郎氏は何とか子ども達を呼び集めようと考えたのが、当時子ども達に人気のあった黄金バットをぬりえにしたらどうかというのがそもそもでした。この試みは当たり、子ども達ばかりでなく、露天商、紙芝居屋まで来てぬりえを仕入れて行きました。宣伝には羽子板市に出店を出す知人に頼んで、羽子板の露店の中央に黄金バットの大形羽子板を置き、『黄金バットのぬりえは石川勉強堂』と書いてあちこちに出店してもらいました。」とのこと。お店に残っていた大きな黄金バットの羽子板を先般、下町風俗資料館に寄贈したところ、大変喜ばれたそうです。
展示室のぬりえのコーナーにさしかかると、「これは二年前にお亡くなりになったきいち（蔦谷喜一）のぬりえですね。きいちのぬりえは最初はうちが版元をしていまして、その頃きいち先生は「フジヲ」を名乗っておられました。その後きいち先生が個人でやられていた時期もありましたが、その後川村山海堂と石川松聲堂と二社が版元となりました。」
「袋に１０円とありますが…」「そう、最初は色刷りの袋に５枚くらいの仙花紙というザラ紙のぬりえが入っていて、５円で売っていました。昭和２５年頃から４０年頃です。５円では安いので、ぬりえの版元の協定で１０円に決まったんですが、やはり５円で売る版元が出たりして、元に戻ってしまったのです。だから大体の値段は５～１０円ぐらいということになります。」
それからきいちのぬりえと一緒に展示している「東京ぬりゑ」と「メリーぬりえ」について。「ひげる画（「東京ぬりゑ」）と書いてありますが、この絵描きさんは聞きませんね。「東京ぬりゑ」というネーミングからして、おそらく名古屋あたりの版元でつくられていたものだと思います。名古屋にもきせかえやぬりえを扱っている版元がありました。ぱっちりした目で、顔が大きく、足が太く描かれているでしょ。このあたりはきいちのぬりえを意識して、似せてつくっていると思いますよ。それだけきいちのぬりえの人気があったということです。」
今回再現した雑貨屋さんをのぞいて。「あそこにきいちのぬりえが帯封つきで並べてありますね。帯封まであるのは珍しいですよ。昔は10袋をセットとして帯封をして、駄菓子屋さんにおろしていましたから、個人のコレクターからの品ではないと思いますよ。」
次回はきせかえについて、お尋ねします。
資料名は「和漢百物語・白藤源太」。香川大学附属図書館神原文庫所蔵。月岡芳年が慶応元（１８６５）年に描いた錦絵である。白藤源太は上総国（千葉県）出身で、江戸で活躍した力士。河童と相撲をとって取り押さえたという。この錦絵は、そのような源太の逸話を表現したものである。
河童が相撲を好むという話は、愛媛県内の伝承でも確認できる。例えば、内海村（現愛南町）では、河童（エンコ）が子どもをつかまえて相撲をとっているうちに、頭の皿の水がこぼれてしまい、河童は急に力が出なくなったので、子どもは逃げることができた、という話がある。
これを描いた月岡芳年（つきおか よしとし）は、天保１０（１８３９）年生、明治２５（１８９２）年没。幕末から明治前期にかけて活躍した浮世絵師である。
※企画展「異界・妖怪大博覧会」は、７月１０日（火）から９月２日（日）まで開催！
